La técnica de la distancia hiperfocal se utiliza sobretodo para fotografiar paisajes (también se utiliza en otras situaciones, como por ejemplo cuando hay que fotografiar una escena en la que hay objetos o personas moviéndose y hay que ser rápidos). Está ligado a esta técnica el concepto de profundidad de campo.
La verdad es que yo la acabo de descubrir, no sabía que se empleaba esta técnica. Cuando he hecho fotos de paisajes, algunas veces lo que hacía era enfocar al infinito, lo cual por lo que he leído es un error. Es un error porque lo que consigo así es que lo que está a distancias más cortas aparezca desenfocado. Ahora que ya sé lo que hay que hacer empezaré a practicarlo ;)
Definición de profundidad de campo: es el espacio por delante y por detrás del plano enfocado. En ese espacio la foto es nítida.
Definición de hiperfocal: es la distancia de enfoque en la que se consigue más profundidad de campo, la cual será desde la mitad de ésta hasta el infinito, es decir, si enfocamos a dicha distancia, nos aparecerá enfocado la mitad por delante de donde enfoquemos hasta el infinito y nuestras fotos aparecerán más nítidas.
La fórmula para calcular esta distancia es la siguiente:
Siendo:
H: distancia hiperfocal (mm).
f: distancia focal (mm)
N: número f, apertura del diafragma(1/8,...)
c: diámetro círculo de confusión máximo (mm).
El diámetro del círculo de confusión depende del tipo de cámara. En el siguiente enlace se puede consultar el valor:
Ver valor círculo
De todas formas, si no queremos estar echando cálculos a mano, en la página de
Dofmaster te puedes descargar la aplicación para android y demás. También está online:
Calculadora.
Sabiendo ya más o menos cómo calcularlo, cuando estemos fotografiando un paisaje podemos enfocar a cualquier objeto que este en esa distancia (olvidaros del enfoque automático, hay que usar el enfoque manual), o podemos colocar algún objeto que llevemos, enfocamos y después lo retiramos para hacer la foto. Es bueno también utilizar el trípode para no movernos ;).
Empezaré a poner en práctica todo estoy y colgaré alguna fotito.
La fórmula para calcular esta distancia es la siguiente:
En 1931 después de una larga enfermedad se intereso por la fotografía. En Costa de Marfil recogería sus primeras instantáneas con una Krauss de segunda mano. De regreso a Francia, en Marsella, adquirió una cámara Leica, la cual quedaría asociada con su persona. El formato de 35 mm llega a sorprenderle y fascinarle. Henri llegó a cubrir de negro las partes niqueladas de su cámara para pasar inadvertido.
Fue llamado a filas en 1940, para la Unidad de cine y fotografía del ejército francés. Durante la II Guerra Mundial le detuvieron los alemanes durante 35 meses. Después de tres intentos escapó de la prisión de Wuttemberg dirigiéndose a París y allí trabajó para la Resistencia en 1943. Organizó la filmación y fotografió la Ocupación y la Liberación de París. En 1945 dirigió, para la oficina de información bélica de Estado Unidos, el documental "Le retour" (El retorno). Volvió a Estados Unidos en 1946, donde conoció y fotografió a numerosos escritores y artistas como William Faulkner, Alfred Stieglitz o Saul Steinberg. Destacar como anécdota que en este año asistió a la exposición que el MOMA (Museo de Arte Moderno de Nueva York) le había organizado después de creerle muerto en la guerra. En 1947 junto a Capa, Saymour y Rodger fundaron la Agencia Mágnum y durante veinte años se recorrió todo el mundo siendo considerado uno de los reporteros más importantes de su época.
En sus últimos años de vida, crea junto a su mujer la Fundación Henri Cartier-Bresson, en la que recopila toda la obra que realizó en vida. Un año antes de su muerte, la Biblioteca Nacional de Francia le dedicaría una exposición retrospectiva, con Robert Delpire como comisario. Estos fondos son los que más tarde servirían para la apertura en el barrio parisino de Montparnasse de la fundación HCB, que asegura la buena conservación de su obra.
Hablando de su técnica jamás recorta los negativos, se positivan completos, sin encuadrar ni cortar nada. Es un fotógrafo que sabe componer con rigor, observando los gestos, las yuxtaposiciones de elementos y dispara en el breve instante en que todo ello crea un conjunto significativo, lo que él define como el momento decisivo.
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